似乎很难再找到第二个像村上春树这样的当代作家了：作品被译成50多种语言；几乎每一本都是畅销书；他甚至备受博彩公司青睐，连续多年领跑诺贝尔文学奖赔率榜……近40年创作生涯中，他究竟是如何编织故事的？日前，村上春树历时6年完成的最新自传性作品《我的职业是小说家》由新经典文化引进推出简体中文版。坦率的村上春树在书中直言困惑：“可写的东西看上去变少了”“没有战乱饥荒等沉重的生活经验，手里只是有限的轻量级素材”。
但他旋即话锋一转，谁说“轻量级”日常素材就不能建构出一篇篇小说呢？“不管多么微不足道的经验，只要方法得当，就能从中发掘出令世人震惊的力量。”在村上看来，相对轻松的素材同样具备了小说的无数可能性。知名评论家李敬泽曾用“飞鸟”来形容村上式轻逸书写，村上笔下的故事更像是全球化时代个体生存境遇的感伤寓言，符合“低胆固醇”的审美口味，他不靠强劲宽阔的叙事，而是富于想象力地表达了人心飘浮着的难以言喻的情绪，恰是这种种隐喻和修辞，叩击了游走于都市的孤独心灵。
钢琴家不会因为只有88个琴键，就无法弹出新曲
岂止是村上春树，许多作家几乎都难以逃脱一个命题：当经验与素材显得乏善可陈，小说如何写？
村上坦陈，自己既不像祖辈那样经历过战争，又不像上一代人体验过战后混乱与饥饿，住在相对安定的郊外住宅区，在普通上班族家庭长大，没啥不满。“如果不去书写或不能写战争等沉重话题，就必然要对付相对轻松的素材，于是分量轻却更灵活、机动性强的载体就变得必不可少了。”村上春树说，“手头没有东西可写”换句话说意味着“可以自由地写任何东西”，只要掌握了素材组合的魔法，身边的素材比比皆是。
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