不妨以村上处女作 《且听风吟》为例，小说把“没有任何东西可写”反过来当作动力，情节一点也不复杂，无非是年轻男女的偶遇与分离，却深掘人性的游移与微妙，引发读者共鸣。“新一代人自有新一代人固有的小说素材，应该从素材的形状和分量逆向推算，设定运载它的载体形状和功能。”村上干脆拿音乐打了个比方，钢琴家决不会因为“只有88个琴键，就无法用钢琴弹出新东西来了”。
他半开玩笑说，从一开始就手提沉重素材出发的作家们，往往容易出现“不堪重负”的倾向。毕竟随着年龄增长，体验赋予作家的活力会渐渐减弱，而不依赖素材分量、能从自己内在出发的作家，说不定反而更轻松些。
激活记忆，“大脑档案柜”是无法取代的资产
哈佛大学教授、村上多部作品英译本译者杰·鲁宾早就指出：“村上最出色的成就，就是体察出了市井生活中的玄秘和疏离。”那么，作家究竟是怎么搜集处理日常生活的大量细节呢？
村上的秘密武器就是：大脑中的私人档案柜。他不无得意地在书中坦言：档案柜一个个抽屉中塞满了形形色色记忆，既有大抽屉，也有小抽屉，还有内设暗斗的抽屉。“当我集中精力写小说时，哪一格抽屉中装着哪些信息，相关印象就会自动浮现出来，记忆自然而然复苏。”
在他看来，所谓讲故事，要下降到意识的底层去，下降到心灵黑暗的底部去，越是要讲规模宏大的故事，作家就必须下降到越深的地方。这让人不由期待起村上明年即将推出的又一大部头最新长篇。
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