“周三示威”为什么能坚持25年？
尹美香告诉本报记者，一是因为“慰安妇”受害者们从未言弃。已故的姜德京奶奶当年在被查出肺癌晚期后，一到周三，仍坚持要到日本驻韩国大使馆前参加集会。到了现场，她站不住，只能坐在那里，“呼呼……”喘着粗气，表情痛苦异常，集会结束后再立刻返回医院。姜德京奶奶曾说：“如果我因为痛，就这么倒下了，日本就以为我会放弃，所以我一定要去。”
二是因为韩国社会为受害者发出的“呐喊”声越来越大。越来越多人要求日本政府承认强征“慰安妇”的罪行、真诚道歉并进行法律赔偿。韩国社会不再冷嘲热讽，而是逐渐“承认”她们的存在，“我们以你们为傲”“你们坚持活下来就是我们的历史老师”。
“把奶奶们的经历记录下来，让更多人知晓。即使她们含恨离去，也要守护她们的人权，恢复她们的名誉。”尹美香说，问题一天不解决，她就会一直坚持下去。
韩国艺术家金运成、金曙炅
一把“空椅子”，传递多少情
2011年1月的一个周三，经首尔光化门广场向着仁寺洞方向，韩国艺术家金运成在急匆匆地赶路，途经日本驻韩国大使馆前，一群人正在集会，几位白发苍苍的老人坐在前排。
“从金学顺奶奶站到公众面前至今，20年了，问题仍没解决，奶奶们还在抗争，我们要为记录这段残忍的历史做点什么。”金运成夫人金曙炅说。
设计、打底、贴泥、塑形、铸造，再到搬运、设立，夫妻俩忙活起来。2011年12月14日，第1000次“周三示威”举行的那天，第一座“慰安妇”和平少女像屹立在日本驻韩国大使馆门前。身形娇小的“少女”身着韩国传统服装赤古里，参差的短发、紧握的双拳、赤足点地……身下，碎石铺设出奶奶的身影，上面嵌着一只蝴蝶象征着“重生”。
对从韩国中央大学雕塑专业毕业的这对伉俪来说，“如此痛苦的创作还是头一遭”。金曙炅告诉本报记者，第一次贴泥做胚子，就用了3个月时间，她一边琢磨雕塑细节，一边想象着少女们受害的经历，创作过程中，那种死亡一般的恐怖经常突然袭来，让她忍不住哭泣。
此后，源自这对夫妇之手的6种形态的50余座少女像，走遍韩国的釜山、光州、大邱、济州等城市，也走进了美国、加拿大、澳大利亚、中国、德国。
从最早设计石碑起，日本政府就开始通过舆论等对这对夫妇施压。“日本的干涉反倒对艺术家的感情是一种刺激”，少女像最初的设计稿中，少女的双手轻轻叠在一起，以呈现少女被强征前的青涩与纯真。如今，为表现少女勇敢站出来作证、抗争战争加害者的决心，少女像的双手紧紧攥成两个拳头。
尽管压力重重，金运成夫妇仍动力十足。他们不断接到韩国民众打来的电话，希望再设立新的少女像。冬天，民众自发用厚厚的帽子、围脖、手套等把少女像裹得严严实实；雨天，雕像又会被披上雨衣，打上雨伞遮护……金运成夫妇说，作为艺术家，看到作品被挡住，虽有点惋惜，但这种“社会美术”，承载的正是韩国民众对受害者们满满的爱和鼓励。
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